El Argumento como forma

En un ensayo de Sarlo de cuyo nombre no quiero o no puedo acordare, se dice de Borges que era el maestro de la brevedad en tanto no escribía relatos sino  “argumentos”. A su vez, en otro lugar del mismo ensayo, parafrase a Tinianov diciendo que la longitud es una forma.

Me puse a pensar sobre todo en laposibilidad de hacer una literatura a partir de argumentos. Claro es que la hipótesis de que Borges escribía argumentos es simplifcar a Borges, puesto que la propia letura desmonta la supuesta simplicidad que onllevaría el argumento como forma, y además, el comentario se hacía a la pasada en una argumetación mucho mayor.

Pero poniendo en paréntesis el contexto y tomándonos de la idea de que “la longitud es una forma”, me gustaría ver qué sucede en el argumento como forma.

El argumento implica un relato en miniatura pre-textual. Es decir, el argumento nace subordinado a un textomayor, generalmente narrativo, factible de desarmar en núcleos principales y secundarios. En tanto subordinación, carece de autonomía, no puede existir en-sí, por lo que tampoco puede existir en-sí un lectorde argumentos. los sujetos produtores y receptores, tal como la forma que producen y reciben, son funciones de un sujeto productor/receptor mayor.

Sería equivoco, entonces, hablar del argumento como form textual no solo porque el argumentooriginal cae por su propio peso, sino por una cuestión ontológio de su propia forma. No hay quien lo escriba en-sí, no hay quien lo lea en-si, no existe en-sí. Pero en tal caso, el caso de la no existencia del argumento como forma autónoma, cabría preguntarse  ¿Cómo podría ser un argumento como forma?

1)   1)   Debería ser en prosa

2)      2) Debe narrar una estructura aristotélica de manera exhaustiva

3)      3) Debe ser breve

Distingo dos argumentos: el argumento subordinado y el argumento autónomo. Yo me enfoco en el argumento autónomo.

Mi primera rítica a esta forma por venir es la (creo yo), inevitable subordinación de la forma autónoma a la idea. El argumentosubordinado esencializa el contenido de la forma principal. El argumento autónomo ¿Qué esencializa? Su propia idea. El argumento autónomo, pensado desde la óptica del argumento subordinado, es decir, en dependenia de una obra mayor, sería pre-textual: anticipa en su condensación los puntos a desarrollar de una obra potencial. El argumento subordinado sería, por otro lado, yuxtatextual, pues coexiste con la obra pero noviene necesariamente despúes de la escritura de la obra principal: puede ir antes, para impulsar el impulso de la escritura,  en el durante para organizarla,  o en el después para resumirla.

Podríamos ensar el argumento autónomo como un argumento subordinado de subordinante elidido (o potencial). Esta elisión le dará su carácter de autónomo.

¿Qué tan denso debe ser la prosa de un argumento para ser tal?El límite del género está en la extensión y en su estructura narrativa:

ARGUMENTO DE LA NOVELA “SIN CONEXIÓN”

 

Un chico decide dejar de usar el celular.  Para eso, primero establece un control horario, pero no es suficiente. Nota que se pierde de juntadas con amigos, avisos de la facultad, se restringe de herramientas. Ante la imposibilidad de su propia voluntad como motor de cambio, decide, un día, juntar a sus amigos para proponerles un proyecto: irse a vivir al campo. Todos de acuerdo, esa misma noche, entre fernet y panchos, buscan precios de alojamiento y traslado. Viajan a la semana siguiente y se dan cuenta de que pensaron una vida como unas vacaciones. Las familias empiezan a preocuparse, llaman a la policía, empieza una extensa búsqueda por la ciudad  para hallar su paradero. Mientras tanto, los enseres comprados empiezan a escasear, comienzan las rispideces, y la casa que habían utilizado para su vita nuova deviene en una arena de combate, proliferando las alianzas, las jerarquías y las enemistades para luego terminar en una cooperación entre facciones internas constituidas en base a los gustos musicales (los que le gustaba el RKT y si podía ser, al taco; los que les gustaba el rock nacional, preferentemente Charly y Spinetta). La ciudad donde queda la casa, al quedar dentro de la provincia, alejada de la ciudad, es impensable como hipótesis policial para la búsqueda.  El oficial a cargo de la desaparición, con dependencia al tabaco y un tupido bigote, empieza a desesperarse. Decide, para descansar, tomarse unas vacaciones de dos o tres días en el pueblo de la casa. Al pasar en frente de la casa, yendo en auto, de camino a su propio hogar, ve como un grupo de entre diez y quince chicos salen por la puerta, riendo, con azadones y bolsas de tierra en las manos. El caso queda sin resolver, la justicia los declara muertos, y los brotes de zapallo empiezan a crecer.

Escribí lo que sería un ejemplo de argumento autónomo para intentar ver cómo opera la forma.

1)       En la historia hay inicio, nudo y desenlace (El chico intentando dejar de utilizar el celular, la huida al campo y los conflictos, la declaración de muerte y conciliación).

2)      Es breve (no más de media página).

3)      Es en prosa.

Para constituirse como género, debería haber varios. Puesto así es solo un experimento. Pero dado que concluimos con que efectivamente pertenecería “Sin conexión” al género de argummento podríamos centralizarnos en otro problema: la subordinación a la idea.

Creo que la narrativa tiene destellos de poesía y viceversa. Momentos donde el lenguaje se olvida que está en función de otra cosa. Saer es experto en ello, en devolver a su origen los enunciados, circularizarlos, encerrarlos en la intención de una expresión imposible. Creo, de igual forma, que la narrativa breve puede contener tantos destellos de poesía como la larga, porque la pulsión por el ensimismamiento del lenguaje no depende, acaso, del espacio que haya para su desarrollo. (Es menester decir, de todas formas, que la idea de destello de poesía es puramente operativa, no tiene densidad conceptual y sirve a nuestros fines para hablar de la densidad de la forma). En “Sin conexión” se ve perfectamente. Hay momentos que, aunque  inútiles, no interrumpen la brevedad, condición del género:

1)    1)  […] la casa que habían utilizado para su vita nuova […]

2)      2) […] entre fernet y panchos […]

3)      3) […] (los que le gustaba el RKT y si podía ser, al taco; los que les gustaba el rock nacional, preferentemente Charly y Spinetta).

4)     4)  […] con dependencia al tabaco y un tupido bigote […]

Las citas que seleccioné funcionan como destellos de poesía en tanto no hacen a desplegar el suspenso, el vilo en el que deja la consecución de las acciones.

En 1) se hace referencia a una obra del Dante, proponiendo una óptica de lectura.

En 2) se propone la yuxtaposición de dos elementos, el fernet y los panchos, trabajando en tándem como un sema cultural de la juntada de jóvenes, aportando en sí mismos información de los personajes (clase media por el fernet y no el vino en caja, pero no tan pudiente por los panchos en vez de una comida más elaborada)

En 3) se añade el dato de los géneros musicales que constituyen las facciones. Los géneros mencionados hacen referencia al capital simbólico que poseen ambas, pero deja entreabierta una ambigüedad: en esta sociedad pueblerina y hogareña ¿Qué facción era de mayor jerarquía, los del rock o los del RKT? uno tiende a imaginar que los de mayor capital simbólico estarían con el poder de someter, al menos simbólicamente, a los otros. Pero el texto nunca lo aclara.

En 4), ya por puro gusto, describí al oficial encargado del caso, muy influenciado por una película noir argentina que vi hoy: “Los tallos amargos”.

Como se ve, por mucha pre-textualidad que detente el texto, no deja de ser analizable en profundidad y proponer (a mi parecer) disparadores para pensar, que reclaman atención.

Dicho lo dicho, declaro al género argumento y al mundo, marido y mujer.